歡喜｜癸卯收藏家贺岁年展
开幕酒会
1月8日下午2:30
展览地点
天津市和平区睦南道145号 中国空间
帝王与大师之于历史，终究尘烟。但他们的遗迹影响情怀、时光。面对王朝和艺术，片刻的欣慰都是永恒，医学管这个叫分泌多巴胺。从此占有遗迹与风雅被命名为“收藏”，这个过程，按佛家的说法：“欢喜心”。
一九九九年始，我的激情搅拌着苦心经营走到了今天。做为艺术的从业者，见证着这些字眼：勤奋、艺术、鼎天、名声，五大道、英囯、财富、是非、遗憾……但至今不变的是“欢喜”感染了我与岁月，回首间是一串由几百场展览、拍卖、组成的脚印。
伦敦与天津的口罩是否一样我没研究，但人们都知道艺术是活着之外最好的事儿。在黑暗中做一个大雪纷飞的人！因这种爱，才有了严寒中的这次收藏家年展。新年起始的这个展，为大家带来春风与欢喜，花褪残红青杏小，燕子来时、绿水人家绕。
展览现场
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瓷器精品
明正德 绿彩龙纹盘
「大明正德年制」款
直径：20.1cm
来源：
1.E.T.Hall旧藏
2.日本茧山龙泉堂旧藏
3.香港苏富比，2000年春季拍卖会
4.纽约佳士得，2004年6月7日，编号238
展览：景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
本品撇口，弧壁，圈足，盘形规整，胎体莹白，釉水肥厚，盘以釉下绿彩为饰，盘心绘云龙纹，盘外壁绘对称两组龙纹，龙皆双角向后，五爪，龙须卷曲，颇有气势，其下暗刻波涛汹涌的海水。底心青花书“大明正德年制”六字双行楷书款。
此式龙盘暗刻龙纹细腻生动，施彩设色淡雅脱俗，属明代中期宫廷御瓷之代表性器物，深受正德皇帝喜爱。在正德年间素三彩大为流行，且名气颇大，白地绿彩龙纹盘亦属素三彩类艺术风格。与此相同形制者还可见白地露胎火石红暗刻龙纹样式。两种盘式大小纹样相同，区别仅在暗刻纹饰上是否施以绿彩。为迎合皇帝喜好，御窑厂在此时精工细刻烧造了一批此样式龙盘，尺寸由十五公分至二十三公分不等，绘画施彩均达当时最高水平。白釉绿彩器为明代创烧品种，而暗刻纹饰者，为其中工艺最为复杂品类，多为盘、碗类器物，其制作需先锥拱暗刻纹饰于瓷胎上，再在纹饰外施加白釉，继而拭去剔刻部位白釉，高温烧成白地涩胎品种，其后覆加绿彩填绘纹饰，第二次低温烘烤，方可成器。
此种绿龙盘，亦见碗例，始自成化，正德最兴，嘉靖之后则不复见矣。清初康熙年间曾略有仿效，但品格与品质均不可与正德时期相提并论。康熙之后，又在此基础上创烧了新样式的白地绿龙盘，并一直延烧至宣统，但所绘龙纹不及正德之万一。本品承袭成化官窑制式，整器釉面莹闰，为正德时期佳作。
同类藏品可参见伦敦大英博物馆藏，为大维德中国艺术基金会捐赠，录于《Illustrated Catalogue of Ming Polychrome Wares Section 5》，图版编号A725及A726；上海博物馆藏，载于《上海博物馆藏品研究大系 明代官窑瓷器》，图版1-44；另可类比帕尔默旧藏，录于东方陶瓷协会，《Polychrome Porcelain of the Ming Dynasty》，图版77；广东省博物馆藏一只，著录于《广东省博物馆藏陶瓷选》，页126。
明永乐 青花贯套石榴花纹葵口盘
直径：19.8cm
來源:
1.英國著名古董商馬錢特舊藏，附發票。
2.纽的蘇富比，2018年3月20日，编號 108号为一对，其中一只。
口沿旱萍瓣形，折沿舆萍形口沿相對成八個弧形。漫腹，矮圈足，白沙底，全器紋樣以青花爲飾，盤心繪折枝石榴纹，外以花卉紋爲 飾，爲永樂時期典型作品。
明洪武 青花缠枝菊花纹菱口盘
来源：法国巴黎
本品菱口，折沿，浅弧壁。盘壁呈莲瓣状起伏，内壁绘八组折枝花卉纹，内口沿绘卷草图案，盘心绘缠枝菊纹，纹饰具有典型的洪武时期特征。明洪武二年朝廷在景德镇始置御窑厂，本品即为明洪式年间景德镇御窑厂烧制的一件颇具代表性的器物。而且此类洪武盘一般以釉里红装饰为多，唯青花少见。
明弘治 黄釉大盘
大明弘治年制 六字双行楷书款
直径：21.5cm
弘治一朝18年，官窑烧造活动并不很多，传世实物也较少，以弘治娇黄为最负盛名，后世烧造均以其为典范。此盘敞口，弧壁，圈足，底微塌，造型呈窝状，俗称“窝盘”。通体施黄釉，足内施白釉，有青花双圈“大明弘治年制”六字双行楷书款。此盘釉面匀净光亮，釉色娇嫩淡雅，是弘治黄釉器中的典型器。
明嘉靖 晋府上用款青花龙纹盘
“晋府上用”四字楷书款
直径：25.7cm
此品是嘉靖一朝大器中难得的精致之作。该盘体量厚重，浑厚凝练。青花用笔虽粗简而不失细腻却非常细致周到，繁而不乱。青花用笔虽粗简而不失细腻却非常细致周到，繁而不乱。内底绘正面龙纹形象，龙身较瘦，气势威严，双目圆睁，龙角冲天，威风凛凛。其外绘双龙戏珠，飞龙矫健灵动，腾跃于祥云之中，两相映成趣。爪呈风车状，强劲有力。表现出明显的嘉靖时期龙纹特点。整器胎体厚重，形制规整匀称，但画工精严，青花色泽淡雅、清丽而明澈，殊为名贵。
“晋府”、“晋府上用”、“内膳房”、“典膳所”等，约有25种，都是明代晚期王府用器上所见款识。许之衡在《饮流斋说瓷》“说款识第六”章节中说：“瓷款之堂名、斋名者，大抵皆用楷书制品之人有四类：一为帝王；一为亲贵；一为名士而达官者；一为雅匠良工也。”晋王府所订烧的这批瓷器便属此类。
清同治 黄地粉彩百蝶梅花型花盆一对
长：33.5cm
来源：英国著名古董商马钱特旧藏
此式选梅花一物，用这一文人眼中华丽曼妙的代名词作花器，意形兼备，适志喻情。外壁以黄彩为地，绘姿态各异的彩蝶翩翩飞舞，百蝶蹁跹飞舞，以中轴对称装饰，百般姿态，七色交辉。底足极具巧思，延续此类黄地大婚瓷风格，下承如意形足，以金色勾绘如意轮廓，内填松石绿彩气息富贵喜庆。本品独具文人风骨，以明黄之色，以百蝶为饰，黄地凝厚贵气十足，粉彩清新华美娇艳，赫赫皇贵中透露一丝柔情。
同治作为儿皇帝，御窑器物的烧造更多得见的是慈禧太后的品味。作为晚清主政的女性，其对器物的理解更加细腻独到，在清代御瓷中亦别具特色。清宫皇室对于同治大婚典礼十分重视，其规格之高，奢靡之胜可与乾隆相媲美。同治五年在旧址上恢复御窑厂烧造就是为同治大婚而备。
清乾隆 青花矾红云龙纹盘
“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款
直径：17.8cm
来源：广州文物商店
本品敞口，浅弧腹，圈足，以青花红彩装饰。其形轻盈隽美，胎质细密，莹洁如玉，盘心绘海水侧面立龙图，外壁饰三组海水腾龙纹。
青花海涛红龙纹盘系仿明代同类器而制，为清代官窑传统品种。此品种最早可见于宣德官窑，如一例北京故宫博物院收藏的明宣德青花红彩海水龙纹盘。成化时期亦有烧造此品种，可见景德镇御窑厂出土的一例。弘治瓷器传世稀少，且此时期瓷器品种也不甚丰富，但此朝亦有烧造青花红彩龙纹盘，可见此类瓷器之重要性。乾隆时期仿制的此类青花海涛红龙纹盘传世颇丰，上海博物馆及景德镇陶瓷馆等公私机构多有收藏。本品青花发色明快，矾红艳丽，系一件难得的乾隆时期官窑佳器。
清康熙 青花开光山水人物鹤鹿同春图笔筒
直径：18.5cm
高：15.8cm
本品直口，筒腹，玉璧底，形制端庄规整。康熙时期，景德镇制瓷工匠纯熟地掌握了珠明料的呈色技术，烧出了被誉为“翠毛蓝”“宝石蓝”的康熙青花，这种多色阶青花层次分明，故又有“青分五色”之称，是青花器制作史上的重要创新。本品绘工精细，青花呈色丰富，以平整的风水法与皴染法将画面层次感凸显尽致，艺术感染力极强，尽显康熙青花之神韵，具有康熙时期山水人物画法的典型特征。
清康熙 青花山水人物纹三足笔筒
直径：19 cm
本品直口，筒腹，下承玉璧底，周置三足，内外施透明釉，釉面莹润光洁。通体纹饰以青花绘就，腹部青花通景绘山水人物图，屋舍掩映草木古津间，高士抱琴徐行，似有携琴访友之意境。整幅画面构图严谨，疏密得当，山石、草木勾描、皴染自然，人物虽寥寥数笔，但生动传神，颇具时代特点。
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